"Мыльница" режет полет фантазии
Вопрос качества достаточно субъективен. Огромное количество людей ни разу в жизни не видели по-настоящему качественного отпечатка (надеюсь, что среди читателей, дочитавших до этих слов, таких людей нет), однако они снимают и получают удовольствие как от результата, так и от процесса съемок, и это замечательно. Именно на качество отпечатка/слайда больше всего влияет какую пленку, камеру, мини-лаб вы используете. Ощущения, эмоции от съемок во многом определяются используемым фотоаппаратом, то есть, выбирая фотоаппарат, вы должны думать прежде всего о том, что вы хотите получать от процесса фотографирования. Речь не идет о том, что нельзя творчески подходить к съемке, используя простейшую компактную автоматическую камеру. Нет, конечно, - безусловно, можно. Проблема заключается в том, что рано или поздно вы поймете, что такая камера очень сильно ограничивает ваши возможности, и вы не можете развиваться. Поэтому, если фотография для вас - творчество, то вам нужно тщательней подойти к выбору камеры. Если вы не придаете особого значения съемочному процессу, то выбор камеры достаточно прост. Если вы предполагаете печатать в мини-лабе отпечатки 10x15, то скорее всего, вам оптимально остановиться на компактной камере. Вопросу выбора такой камеры посвящен ряд статей в этом и предыдущих номерах нашего журнала, поэтому мы опишем возможные альтернативы лишь в самых общих чертах.
Наиболее точно суть этих фотокамер описывает английское название - P&S (Point & Shoot / "наводи и снимай"). Иногда камеры этого класса пренебрежительно называют "мыльницами", такой термин часто несправедлив по отношению к этим сложным и технологичным устройствам. Все камеры этого класса объединяют две вещи, во-первых, то, что они достаточно компактны, и во-вторых, то, что они позволяют получать снимки в автоматическом режиме. Часто достаточно просто включить камеру, скомпоновать кадр и нажать кнопку спуска. Хорошая P&S камера может стоить от примерно $40-50 до примерно $350. Покупка более дорогих камер, как правило, не оправданна из-за того, что за $350-400 можно купить зеркальную камеру с автофокусировкой и зум-объективом (например, речь о Pentax MZ-50 или недавно выпущенной Canon EOS 3000), такие камеры позволяют снимать в полностью автоматическом режиме, но помимо этого, дают возможность менять объективы и при желании иметь ручной контроль за всем процессом съемки.
Также существуют камеры, занимающее промежуточное положение между P&S и зеркальными, например, Olympus IS-200. Камеры дешевле $40 тоже существуют, однако с учетом цены фотопленки, проявки и печати, их покупка, как правило (если вы не предполагаете снимать всего одну пленку в год), не оправданна, все, что вы сэкономите на покупке, вы можете потерять на браке при печати.
Как мы не раз уже писали, основное чем отличаются камеры, это универсальность использования и качество получаемого изображения. Практически любая камера из рассмотренного ценового диапазона хорошо справится со съемкой при дневном рассеянном свете человека, удаленного на 1,5-2 метра на фоне леса или здания. Если же вы хотите снимать в помещении со вспышкой, крупные планы, или даже человека на фоне неба, то с такой задачей хорошо справится далеко не любая камера.

Лучше быть переменным
На универсальность камеры больше всего влияет тип используемого объектива. Различают три типа объективов, причем два из них получили существенно большее распространение. Первый тип - объективы с постоянным фокусным расстоянием, как правило, это широкоугольные объективы (фокусное расстояние 28-35 мм), они достаточно хорошо передают большинство сюжетов (в основном речь идет об общих планах). Второй тип - это объективы с переменным фокусным расстоянием, фокусное расстояние изменяется непрерывно, например, от 28 мм до 70 мм, благодаря чему вы имеете большую гибкость при компоновки кадра и можете наряду с общим планом снять и крупный план. Третий тип, получивший меньшее распространение, это объективы, имеющие два фиксированных фокусных расстояния, например, Canon Prima BF Twin имеет объектив, позволяющий установить два значения фокусного расстояние - 38 мм и 80 мм, такое решение достаточно универсально, и что очень важно - существенно дешевле, чем в случае объектива с переменным фокусным расстоянием. На качество снимка оказывает влияние качество оптики, наличие и качество автофокусировки, а также точность установки экспозиции.
Качество оптики зависит, прежде всего от типа объектива, сделать хороший объектив с фиксированным фокусным расстоянием намного проще, чем хороший объектив с переменным фокусным расстоянием. Поэтому самые лучшие камеры с постоянным фокусным расстоянием (например, Yashica T5 или Olympus MJU II) почти никогда не стоят дороже $150, при этом они обеспечивают такое качество изображения, что профессиональные фотографы используют такие камеры как записную книжку.

Хорошо бы не думать о фокусе
Простейшие P&S камеры не имеют автофокусировки, как правило, имеется возможность задать дистанцию съемки (очень приближенно), и благодаря этому получить приемлемый результат (за счет "глубины резкости"), следующий уровень - это когда камера сама умеет определять, близко или далеко находится объект, самые сложные камеры имеют сложный многошаговый автофокус. Точность установки экспозиции (точность замера освещения) влияет на качество получаемого изображения, так, если изображение снято с сильной передержкой или недодержкой, то на отпечатке будет неестественная цветопередача, и скорее всего, изображение будет зернистым. На качество отпечатка влияют все эти параметры, поэтому большинство изделий известных фирм имеет сбалансированное качество всех частей, то есть камеры определенного класса дают близкие результаты.
Также учтите, что автоматика не всесильна, если вы предполагаете часто снимать сюжеты со сложными световыми условиями (например, человек в темной одежде на фоне неба), то вам желательно остановиться на камерах, имеющих возможность хоть какого-то ручного вмешательства в процесс съемки, как правило, это наличие точечного замера или возможность внести поправку при замере экспозиции.
Исходя из вышесказанного, можно выделить несколько групп камер, первая - это камеры без автофокуса или с простейшим автофокусом, использующие объектив с постоянными фокусным расстоянием и ценой от $40-50 до $90-100, вторая группа - камеры с объективом с постоянными фокусным расстоянием, обеспечивающие высокое качество изображения, такие камеры стоят от $100 до $150, третья (крайне небольшая) группа - камеры, имеющие объективы с двумя фокусными расстояниями, стоят такие камеры в районе $110-120. Подгруппы составляют камеры с объективом с переменным фокусным расстоянием, основное отличие этих групп - диапазон фокусных расстояний, у первых он обычно 35 (38) мм - 70 (80) мм при цене в $150-$200, у вторых - 28 мм - 70 мм или 35 (38) мм - 130 (140) мм при цене в $200-$350.

Японская "пятерка" нравится всем
Лишь небольшое количество фирм-производителей выпускает фотокамеры, заслуживающие внимания. Однако таких фирм как минимум около десяти, и они вынуждены функционировать в условиях жесткой конкуренции, благодаря чему уровень выпускаемых камер достаточно близок, и покупая камеру одной из таких фирм, вы не ошибетесь, то есть речь идет о выборе между хорошим и лучшим. Обычно выделяют большую японскую "пятерку" - Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, эти фирмы контролируют большую часть рынка фототехники и предлагают самый большой ассортимент камер, в том числе и компактных. К этим фирмам примыкают такие фирмы, как Konica, Yashica (торговая марка фирмы Kyocera), Ricoh и некоторые другие. С учетом этого при покупке камеры вам нужно прежде всего выбрать тип камеры, подбор конкретной модели конкретной фирмы во многом -дело вкуса. Мы бы хотели вам посоветовать не поддаваться на рекламные уловки фирм. Большинство многочисленных функций и режимов вы никогда не будете использовать, и их наличие не должно влиять на ваш выбор. Главное в подобной камере - то, какой используется объектив, насколько точно и быстро работает автофокус, насколько точно осуществляется экспозамер и какие возможности по ручному вмешательству в установку экспозиции предоставляются. Также учтите, что покупая компактную камеру, вы покупаете законченное решение, модификация которого невозможна.

"Мыльницы" канули в лету
Если вы чувствуете, что вы быстро перерастете компактную камеру, то вам, скорее всего, надо остановиться на зеркальной камере. У них есть несколько серьезных преимуществ, основное из них - это возможность смены оптики и использование дополнительных аксессуаров. Купив зеркальную камеру с одним объективом и почувствовав в какой-то момент, что этого мало и хочется чего-то большего, вы можете купить еще один объектив или внешнюю вспышку в дополнение к встроенной вспышке. При этом предлагаются объективы и аксессуары очень разных классов, от недорогих любительских до профессиональных. То есть зеркальная камера - это конструктор, который можно подстроить под любые ваши замыслы/идеи и которые не будет ограничивать ваше творчество. Второе важное преимущество зеркальных камер - это возможность полного, в том числе и ручного контроля за процессом съемок. Несмотря на то, что огромное количество людей почти всегда снимают зеркальной камерой только в автоматическом или полуавтоматических режимах, для многих из них даже наличие информации о текущей выдержке и диафрагме в видоискателе делает съемку подобной камерой намного более комфортной и захватывающей. Подробно о текущей ситуации в мире зеркальной фототехники рассказано в соответствующем разделе нашего журнала. Тут мы бы только хотели сказать, что в последний год на рынке такой техники произошли довольно заметные изменения. Теперь даже самые младшие и недорогие зеркальные камеры, такие, как Pentax MZ-50, Minolta Dynax 404si, Canon EOS 3000, - это камеры с полным набором необходимых режимов, с полной информацией в видоискателе, которые отличаются от своих старших собратьев лишь меньшей функциональной насыщенностью. То есть, судя по всему, термин "зеркальная мыльница" остался в прошлом, и это не может не радовать.

Если пленка продается повсюду, это не значит, что она лучшая
Теперь перейдем к вопросу, какую пленку использовать, где ее проявлять, печатать и на что это влияет и как соотносится с тем, какой камерой вы снимаете и что хотите получить. Ситуация с пленкой достаточно проста и понятна (если не рассматривать некоторые особенности нашего рынка, про которые будет написано ниже). Самые лучшие пленки в самых больших количествах производит всего четыре фирмы - европейская AGFA, американская Kodak и две японские - Fuji и Konica. Существует еще несколько заслуживающих внимание фирм, например, легендарная британская фирма Ilford или Polaroid, однако мы ограничимся рассмотрением только четырех фирм. Каждая из этих фирм выпускает большой ассортимент пленок, в пяти-шести основных группах. Первая группа - это любительские цветные негативные пленки, такие, как Kodak Gold, Konica Centuria, Agfacolor HDC, Fujicolor Superia. Именно пленки этой группы активно рекламируются, и именно этими пленками снимает основная масса фотолюбителей. Доминирование той или другой фирмы на локальном рынке любительских пленок мало связано с качеством пленок (оно близко и достаточно высоко), а в основном определяется историческими, национальными особенностями и естественно объемом рекламы. Обычно эти пленки предлагается в трех/четырех вариантах - чувствительностью 100, 200, 400 и иногда 800 единиц. Вторая группа - профессиональные цветные негативные пленки, которые делятся на универсальные (например, Agfacolor Optima) и специализированные (Fujicolor Press, Kodak Ektarpress Multispeed). Третья группа - любительские слайдовые (обращаемые) пленки, такие как Agfachrome CTprecisa. Четвертая группа - профессиональные слайдовые (обращаемые) пленки, такие, как Kodak Ektachrome Professional или Agfachrome RSX. Если вы решите поэкспериментировать с пленками, то обращаемые от негативных проще всего отличить по слову Chrome в название. Пятая группа - черно-белые негативные пленки, такие как Agfapan APX, Kodak T-MAX. Шестая группа - черно-белые пленки под процесс C41 (используется в мини-лабах), например, Kodak T-MAX 400CN, также такие подобные пленки предлагает Ilford и Konica. Эти пленки можно проявлять и печать в обычных мини-лабах (правда, далеко не любой оператор знаком с такими пленками и может получить качественный отпечаток), то есть это наиболее простой способ приобщиться к черно-белой съемке без особых ухищрений. Классификация остальных пленок выпускаемых этими фирмами затруднительна, среди них могут быть как любительские черно-белые пленки, такие, как Kodak Academy, так и профессиональные, как обращаемая черно-белая пленка Agfa Scala 200.
Основные вопросы, возникающие по поводу пленок, - чем отличаются разные пленки одной фирмы, чем отличаются пленки разных фирм, чем отличаются любительские пленки от профессиональных, и последний вопрос - при каких условиях можно увидеть отличия разных пленок. После ответа на последний вопрос мы кратко рассмотрим последнюю стадию съемочного процесса - проявку и печать и ее вклад (часто основной) в конечный результат.
Основные пленки предлагаются в нескольких вариантах, отличающих чувствительностью. Обычно речь идет о пленках чувствительностью 100, 200, 400 ISO. Чувствительность пленки влияет на условия экспонирования, более чувствительные требует меньше света для правильного экспонирования, этим и определяются предпочтения по выбору чувствительности пленки. То есть, если вы предполагаете снимать летний отдых на море, то лучше остановиться на пленке в 100 единиц, если предполагается съемка романтического вечера, то лучше использовать пленку 400 единиц, пленка на 200 единиц более универсальна и оптимальна в промежуточных случаях. Однако тут, как и везде, существуют нюансы. Как известно, чем пленка чувствительней, тем она более зернистая. Однако в случае современных пленок известных фирм вы вряд ли отличите на отпечатке 10x15 пленку одного типа, но разной чувствительности. Речь идет о пленках, проэкспонированных точно, в случае неточного экспонирования ситуация может носить самый экзотический характер, например, пленка в 100 единиц, снятая с сильной недодержкой, может иметь большее зерно, чем пленка на 400 единиц того же типа, проэкспонированная в тех же условиях точно. То есть точное экспонирование часто более важно, чем чувствительность пленки. Также учтите, что если предполагается много снимать со вспышкой, то оптимально поставить пленку максимальной чувствительности, это позволит уменьшить вероятность появления "красноглазия".
Профессиональные пленки имеют несколько групп отличий от любительских. Во-первых, профессиональные пленки, как правило, имеют лучшие характеристики (меньше зерно, выше разрешение). Однако профессиональные негативные пленки часто предполагают печать на специально разработанной под них профессиональной бумаге, в случае печати на бумаге других типов эти различия уменьшаются. Вторая группа отличий связана с тем, что профессионалы, для которых разрабатываются профессиональные пленки, нуждаются в хорошей повторяемости результата. Из-за этого производители вынуждены прибегать к специальным мерам, таким как тщательное тестирование каждой партии пленки и обеспечения специальных условий перевозки и хранения (прежде всего - поддержание температурного режима). Эти меры заметно повышают цену такой пленки. Проблема заключается в том, что в российских условиях это не всегда удается обеспечить. Так, если какая-нибудь профессиональная пленка полежит неделю на таможне, при 30 градусах, то, купив такую пленку, вы можете быть разочарованы. Также большинство подобных пленок подразумевают быстрое проявление. В-третьих, многие профессиональные пленки предполагают, что фотограф точно знает, что хочет получить, и не прощает промахов при экспонировании, постановке света, то есть предполагается, что широта такой пленки используется не для компенсации промаха при установке экспозиции, а для точной передачи диапазона яркости сюжета.
И последнее, самое важное отличие, наряду с универсальными существуют и специализированные профессиональные пленки (любительские - практически все универсальные, и в рамках одной фирмы обычно отличаются только чувствительностью). Речь идет о нескольких аспектах специализации. Пленки, которые рекомендуют использовать для портретных и свадебных съемок, достаточно мягкие (имеют приглушенную цветовую насыщенность, смягчают контраст и интенсивность цветов). Пленки, рекомендуемые для рекламных съемок, наоборот, имеют очень высокую цветовую насыщенность, и повышают интенсивность цветов. Репортерские пленки могут иметь чувствительность до 1600 и больше, такие пленки в отличие от профессиональных пленок других типов менее критичны к режимам хранения (режим хранения обычно указывается на упаковке). Специализация - наиболее полезное свойство профессиональных пленок, именно благодаря специализации очень часто покупают профессиональные пленки. Качественная съемка в некоторых условиях без такой пленки была бы невозможна, а некоторые сюжеты очень много выигрывают только за счет использования такой пленки.
Благодаря большому ассортименту специализированных пленок у разных фирмы вы можете подобрать пленку на любой вкус и условия съемки. Однако многие из этих характеристик лучше раскрываются при использовании на "парной" бумаге.
Для того чтобы выбрать пленку для себя, надо учесть чем и что вы снимаете, как и где вы будете проявлять и печатать. Все, что вы используете в своем съемочном процессе, должно быть близкого класса. Так, если взять камеру Leica M6 (один из эталонов качества в мире 35 мм фотографии), зарядить в нее профессиональную пленку и результаты съемки отдать в проявку и печать в приемный пункт рядом с ближайшей станцией метро, то скорее всего результат будет ничем не выдающимся. Если же отдать эту же пленку в пункт профессиональной печати, то результат будет совсем другим. С другой стороны, никакая печать не сможет вытянуть изначально плохой (неточно проэкспонированный, снятый через плохой объектив) снимок. Соответственно, место проявки и печати важно ничуть не меньше, чем то, какую камеру и пленку вы используете.

Какие мини-лабы не зарубят пленку
Мини-лабы (автоматические мини-фотолаборатории) появились в России в начале 90-х годов, причем достаточно массовым этот сервис стал лишь с середины 90-х годов. Информация об общих технических принципах работы таких мини-фотолабораторий имеется в двух больших статьях Сергея Дубильера в этом и предыдущем номерах нашего журнала. В этой статье мы расскажем только об основных принципах работы мини-лабов, это поможет вам найти мини-лаб, удовлетворяющий вашим требованиям. В странах с развитым фотобизнесом люди, снимающие достопримечательности, семейные события, отдают свои пленки в печать и проявку в ближайшем универсаме, профессионалы пользуются собственными лабораториями либо берут такие лаборатории в аренду (благо производители лабораторного фотооборудования предлагают оборудование любой производительности и степени автоматизации), продвинутые любители, творчески подходящие к процессу съемок, также пользуются либо собственным оборудованием, либо берут такое оборудование в аренду (причем цены на аренду очень разумные и доступные). В нашей стране сеть мини-лабов достаточно быстро развивалась, и на настоящий момент уже сформирована.
Однако, если вы хотите получить что-то большее, чем достаточно качественную автоматическую печать, то у вас возникнут проблемы. Это связано с тем, что мини-лабы рассчитаны на массового, среднего потребителя, который не думает о тонких нюансах цветопередачи. Если вы хотите чего-то большего, чем массовый пользователь, то у вас есть два варианта. Первый - наиболее простой, но далеко не всегда возможный путь - это воспользоваться услугами профессиональной печати, причем речь не обязательно идет о ручной печати на увеличителе, обычные мини-лабы также позволяют вносить поправки. К сожалению, такая услуга в наших условиях - большая редкость, и возможна далеко не в любом городе, да и стоить она может существенно дороже, чем в обычном случае. Второй вариант - это найти обычный мини-лаб, в котором будут с вами заниматься.
Существует два типа фирм, занимающихся проявкой и печатью. Приемные пункты только собирают заказы, но ничего сами не печатают, соответственно, если вы ищете мини-лаб, в котором будут тщательно работать над выполнением конкретно вашего заказа, то это вариант не для вас. Вас интересуют фирмы, печать в которых осуществляется на месте. Если вы используете не очень распространенную пленку (любую профессиональную или мало распространенную любительскую), то в качестве первого вопроса можно спросить, имеет ли мини-лаб канал под эту пленку. Этот вопрос связан с тем, что большинство мини-лабов для качественной печати требует предварительной настройки канала под каждый тип пленки (или группы пленок), если канал не настроен, то качественная печать обычно невозможна. Для получения качественных отпечатков нужно выполнение двух условий, во-первых, мини-лаб должен быть хорошо настроен, во-вторых, оператор должен контролировать печать и вносить поправки/коррекцию. Второе условие связано с тем, что, несмотря на прогресс в разработке мини-лабов, качественная печать в полностью автоматическом режиме на данный момент невозможна. Некоторые мини-лабы умеют сами настраиваться под конкретную пленку, предварительно просканировав ее целиком и проанализировав межкадровые интервалы для автоматического расчета маски, некоторые умеют анализировать конкретный кадр и подбирать режим экспонирования конкретно под него. Однако даже для таких мини-лабов может понадобиться вмешательство оператора, "искусственный интеллект" не всесилен. Да и пока подобные мини-лабы составляют лишь небольшую долю парка, большая их часть требует достаточно основательного и регулярного вмешательства оператора.
По информации на обратной стороне отпечатка вы можете понять, работает ли данный мини-лаб в чисто автоматическом режиме или оператор следит за выполнением заказа. Если вы увидите на обратной стороне отпечатка четыре буквы "N" (три из них отвечают за базовые цвета, одна - за плотность отпечатка), то, значит, никакого вмешательства в процесс печати не производилась, если вместо каких-то букв N стоят цифры, то оператор вносил поправки вручную. Необходимость поправок возникает на сюжетах с нестандартной плотностью (передержка или недодержка, попытка сфотографировать сюжет со слишком большим диапазон яркостей) или с доминированием какого-то цвета (например, зеленого при съемках в лесу или голубого при съемках на море). У ручного внесения поправок есть и обратная сторона - оператор не видел сюжет, который вы снимали, и не знает, что вы хотите получить.
Проблема заключается еще и в том, что стандарта на служебную информацию на обратной стороне отпечатка не существует, да и часто печать такой информации отключена.
Полезно также поинтересоваться, есть ли выбор между несколькими типами бумаги (матовой и глянцевой), наличие такового говорит о том, что в данном мини-лабе думают о качественном обслуживании клиентов.
В последнее время в крупных городах появилось довольно много мини-лабов, где срочные или специальные заказы (например, печать на матовой бумаге, выборочная печать) выполняются на месте, а основной объем (состоящий из печати пленки целиком) заказов отвозится на высокопроизводительный мини-лаб, в таких пунктах вероятность того, что вам удастся о чем-то договориться, повышается. После того как вы почувствовали что данный мини-лаб подходит для печати ваших снимков, вам остается поговорить с приемщицей, а еще лучше с техническим специалистом (оптимально с оператором) и уточнить, могут ли они сделать то, что вы хотите. Однако имейте в виду, что их задача - это качественная печать достаточно стандартных сюжетов, и они не обязаны вносить коррекцию по вашему вкусу. Соответственно, вы должны просить, а не требовать, да и скорее всего ваши требования не дадут никаких результатов (кроме полученных отрицательных эмоций), то есть если ваша просьба не находит понимания, то лучше всего "проголосовать ногами". Также можно поинтересоваться у знакомых, подобные задачи решаете не вы один, и не исключено, что вам посоветуют неплохой мини-лаб.