АНАТОМИЯ МИНИ-ЛАБА
В состав мини-лаборатории, как правило, входят фильм-процессор и принтер-процессор (иногда они объединяются в единый блок). Описанию принципов работы и устройства фильм-процессоров была посвящена статья в предыдущем выпуске нашего журнала.

Кроме фильм-процессора в состав мини-лаборатории входит еще и принтер (или, как правильнее его называть, - принтер-процессор) - машина для печати фотографий.
В состав принтера входят: специализированный увеличитель, предназначенный для работы на свету, но лишенный всех или некоторых возможностей кадрирования; устройство подачи бумаги; устройства разрезки рулонной бумаги на листы; процессора, где отпечатки проходят химическую обработку; сушильной камеры; устройств поддержания температуры обрабатывающих растворов и их химической активности; и, конечно, специализированной микро-ЭВМ, следящей за всеми процессами. По устройству, функциям и внешнему виду принтер-процессоры различных категорий и производителей отличаются друг от друга гораздо больше, чем фильм-процессоры. Это и понятно, ведь печать фотографий - более сложный, многовариантный и трудоемкий процесс.
Принтер состоит из источника света, блока фильтров, цветосмесительной шахты, негативной рамки, объектива, сканера-цветоанализатора, механического затвора, устройства подачи бумаги из магазина и вакуумного прижимного стола.
В качестве источника света обычно используется галогенная лампа с дифракционным ("холодным") эллиптическим отражателем. Мощность лампы чаще всего составляет от 50 Вт до 650 Вт.
Применяемые в принтерах мини-лабов проекционные лампы обладают высокими показателями стабильности интенсивности светового потока и его цветовых характеристик. Незначительные изменения характеристик лампы компенсируются компьютером принтера с помощью специально подобранного изменения напряжения питания лампы и введении соответствующих поправок.
Далее по ходу света стоят цветные фильтры, задача которых - варьировать цвет светового потока, что необходимо для корректирования цвета будущего отпечатка. Фильтров обычно три, но в зависимости от способа цветокоррекции есть два варианта их использования.
Возможно также применение дополнительных фильтров специального назначения, например, нейтрального фильтра (позволяет увеличить выдержку при печати негативов малой плотности).

При аддитивном способе применяются фильтры основных цветов (красный-зеленый-синий), обычно укрепленные на поворотной турели (например, Fuji PP-540/541). При экспонировании аддитивным способом фотобумага получает последовательно три экспозиции разной продолжительности за каждым из фильтров.
Субтрактивный способ, используемый в большинстве современных принтер-процессоров, отличается от аддитивного тем, что применяются фильтры дополнительных цветов (желтый-пурпурный-голубой). При этом фотобумага экспонируется либо один раз (при этом световой поток корректируется по цвету при помощи введения в него в разной степени корректирующих фильтров), либо общая экспозиция делится на отдельные части - без введения фильтров (либо за слабоокрашенным корректирующим фильтром), далее - за одним и за двумя фильтрами.
Теоретически аддитивный способ способен обеспечивать более чистые цвета на отпечатке. Связано это явление с наличием паразитных (побочных) зон в спектрах пропускания красителей, создающих изображения в слоях фотопленки, и побочных зон светочувствительности фотобумаги. Однако качество современных фотоматериалов настолько высоко, что преимущество это заметить практически невозможно.
С другой стороны - использование субтрактивного способа позволяет увеличить скорость печати, да и для машин с монитором проще и интереснее применять именно субтрактивный метод, ведь при использовании субтрактивного метода могут появляться дополнительные возможности - например, возможность ручного маскирования отдельных участков негатива.
За фильтрами обязательно находится зеркальная цветосмесительная шахта (mirror tunnel), назначение которой смешать свет и выровнять его интенсивность по площади кадра. На выходе шахты (перед негативом) стоит рассеивающий элемент (растровая, молочная или матовая пластина). Вся эта конструкция позволяет осветить негатив рассеянным (диффузным) светом, который, в отличие от направленного света, позволяет скрыть мелкие царапины на подложке, что на любительских пленках - обычное дело, ценой незначительной потери контурной резкости (что, в общем-то, заметно только при непосредственном сравнении или же при печати с чрезвычайно резкого негатива).
Негативная рамка (negative carrier) - устройство для позиционирования, прижима и выравнивания пленки. Прижим и разравнивание пленки в фильмовом канале осуществляется специальной подпружиненной рамочкой, прижимаемой к пленке посредством электромагнита. Позиционирование пленки производится резиновыми роликами, расположенными обычно в районе перфорации пленки. Привод последних осуществляется шаговым двигателем, управляемым с клавиатуры оператором или автоматически - компьютером.
Но не только эти функции выполняет негативная рамка. В современных машинах она автоматически считывает так называемый штриховой DX-код, расположенный на пленке между перфорационными отверстиями и краем пленки через каждые пол-кадра. В DX-коде содержится информация о номере кадра и два числа, позволяющее идентифицировать пленку по типу и чувствительности. Также негативная рамка имеет устройство для облегчения правильного позиционирования пленки в кадровом окне (по межкадровым промежуткам). Автоматическое определение типа пленки, считывание номера кадра и помощь в правильном позиционировании пленки значительно ускоряет работу оператора, избавляя его от ввода вручную типа пленки и облегчая поиск нужного кадра при выборочной печати, и при печати с разрезанной пленки.
Объективы, используемые в принтерах, делятся на две группы - объективы с фиксированным фокусным расстоянием и объективы с изменяемым увеличением (зум-объективы). Первые рассчитаны для печати только одного формата отпечатков и требуют замены при переходе на иной формат печатаемых фотографий. Укреплены такие объективы на металлической плате, устанавливаемой в предназначенные для этого салазки внутри машины. Резкость изображения такой оптической системы настраивается наладчиком при запуске машины для каждого объектива в отдельности путем перемещения последнего в резьбовой оправе. Такие объективы бывают не только одинарными, а еще и сдвоенными/счетверенными (для печати, например, фотографий на документы).
Объективы с фиксированным увеличением обычно дают чуть лучшее качество изображения (впрочем, есть и исключения), хотя чаще всего на форматах менее 15х21 это заметить практически невозможно.
Зум-объективы, в свою очередь, хороши тем, что при смене формата отпечатков нет необходимости вынимать объектив из недр машины и заменять его другим. Достаточно лишь ввести новое значение увеличения объектива. Причем эта операция может быть выполнена и автоматически (т.е. программно, без помощи оператора).
Путем задания вручную коэффициента увеличения объектива можно попробовать произвести увеличение фрагментов снимка. Однако сам по себе факт наличия зум-объектива не говорит о том, что на данной машине можно будет с легкостью заниматься кадрированием. Например, на машинах с монитором кадрирование производится достаточно легко и точно, а вот на машинах без монитора это может быть сопряжено не только с немалыми трудностями и промахами, но и даже может быть не предусмотрено (либо даже запрещено) программно.
Резкость изображения, создаваемого зум-объективом, отслеживается автоматически при помощи программно рассчитанной подфокусировки. Юстировка такой системы проводится либо механически (Konica NPS 808/858J), либо программной настройкой величины подфокусировки (Fuji PP-720W) путем проверки резкости при максимальном и минимальном увеличениях зума.
Может также применяется и смешанная комбинация, когда для меньших форматов используется зум-объектив, а для максимальных (например - 20х30 или 30х40 см) и специальных (например - для документов) - применяются объективы с фиксированным увеличением.

ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ МИНИ-ЛАБА
Бумага, применяемая в мини-лабах, поставляется в виде рулона длиной 88 или 175 - 180 метров, и шириной от 89 мм (3.5'') до 305 мм (12''). Чаще всего используются бумага шириной 127 мм (5'') и 152 мм (6''). На 127-й бумаге можно печатать фотографии размером 9х13 (89х127 мм - длинной стороной поперек бумаги), и 13х18 (127х178 мм - длинной стороной вдоль бумаги). Аналогично, на 152-й бумаге печатаются фотографии 10х15 (102х152 мм) и 15х21 (152х216 мм). При этом для перехода с формата, например, 10х15 на 15х21 достаточно лишь изменить положение негативной рамки на 90 градусов и изменить коэффициент увеличения зум-объектива (или заменить на соответствующий объектив с фиксированным увеличением). Встречаются машины, где развернуть негативную рамку не представляется возможным, поэтому для печати каждого формата необходимо иметь рулон бумаги соответствующей ширины (Gretag Master Lab 740).

Каждый рулон фотобумаги находится в специальном светонепроницаемом магазине, обычно оборудованном устройством подачи бумаги наружу при помощи резиновых роликов (в некоторых машинах устройство подачи бумаги перенесено из магазина непосредственно в машину, что позволяет несколько снизить довольно высокую цену магазинов). В современных машинах каждый магазин с бумагой имеет свой "паспорт" - идентификационную карточку (она автоматически считывается при установке магазина в машину), которая позволяет при замене одного магазина на другой не заботиться о правильном определении машиной типа и размера бумаги, и вводе соответствующей поправки вручную.
Нарезка рулонной бумаги на отдельные листы производится либо после печати, проявки и сушки отпечатков (на выходе из процессора), либо - до печати. Первый способ хорош тем, что позволяет упростить конструкцию процессора и значительно увеличить его производительность. При таком способе в процессе печати получается лента из фотографий, отделенных друг от друга промежутком 2-3 мм. По достижении длины 2-2,5 метра эта лента отрезается от рулона и направляется в процессор. На выходе из процессора нож-гильотина разрезает ленту на отдельные фотографии, пользуясь специальными метками. Однако недостатки этого метода - сложность перехода с одного формата на другой, да и с получением пробных отпечатков нередки проблемы. Этот способ сейчас применяется только в машинах самой высокой производительности (называемых "коровами" за их характерный профиль), которые предназначены для обслуживания сети приемных пунктов - ведь только они способны "переварить" за сутки до 20000-25000 отпечатков (часто эти машины спроектированы именно для непрерывной работы). При использовании этих машин по их прямому назначению недостатки такой схемы совершенно неощутимы.
Машины другого типа, использующие способ порезки бумаги до проявления, позволяют обрабатывать отпечатки по отдельности, что облегчает срочное выполнение небольших по объему заказов (особенно включающих печать фотографий нескольких форматов), изготовление пробных отпечатков, и т.д. Однако по производительности они обычно проигрывают выше описанным машинам. Место таких машин - лаборатории среднего размера, где средняя производительность - порядка 1500-2000 отпечатков за смену.
Несколько слов о такой характеристике принтер-процессоров, как производительность. Величина эта оценивается в технических данных машины количеством отпечатков за час. Нетрудно заметить, что величина эта ощутимо больше (в несколько раз) реальной производительности мини-лаборатории. Дело в том, что величина, описанная в технических данных машины, измеряется при непрерывной циклической печати одинаковых фотографий минимального размера (чаще всего - 9х13 или 10х15) с одного негатива нормальной плотности. Понятно, что реально такие условия не возникают практически никогда, и производительность мини-лаборатории определяется не только паспортной производительностью принтера, но и скоростью работы оператора, и характеристиками негативов, и зависит еще от многих причин.
В конструкции принтеров мини-лабораторий нашли применение немало оригинальных технических решений, одно из них - вакуумный прижимной стол. Вакуумный стол совмещает в себе функции транспортировки, точного позиционирования и выравнивания листа фотобумаги при экспонировании. Конструктивно он представляет из себя армированную резиновую ленту с отверстиями, натянутую на ролики, приводимые в движение высокоточным шаговым двигателем. В пространстве, находящемся под лентой, специальным насосом создается неглубокий вакуум (пониженное давление), а атмосферное давление, действующее с лицевой стороны на лист фотобумаги, прижимает его к поверхности ленты. Благодаря применению вакуумного прижимного стола появились новые возможности при компоновке принтер-процессоров - например, плоскость его совершенно необязательно располагать горизонтально (хотя такое решение встречается чаще всего), а можно развернуть от горизонтали на произвольный угол. Например, расположить под наклоном (различные модели Noritsu). Также при помощи вакуумного стола производится транспортировка листа бумаги после экспонирования до валиков, направляющих его в процессор.

ХИМИЧЕСКИЕ ПРОЦЕССЫ
Процессор, где проявляются отпечатки, подобен описанному ранее процессору для пленки. Небольшая разница состоит в том, что отпечатки (т.е. - будущие фотографии) должны проходить через процессор без помощи "лидера" (как при проявке пленки). В связи с этим конструкции, направляющие отпечатки "на правильный путь", намного сложнее и массивнее. Химические процессы, происходящие при проявке отпечатка, принципиально не отличаются от процессов, происходящих при проявке пленки. Наиболее распространенные процессы (например, Kodak RA-4) включают в себя проявление (1-й раствор) и фиксирование, совмещенное с отбеливанием (2-й раствор). Для части процессов (например, CP-43) после обработки желательно провести стабилизацию (перевод остатков продуктов реакции в нерастворимые и не распадающиеся вещества), для некоторых других процессов достаточно даже промывки в непроточной воде (Fuji СР-47).
Точно так же, как и в фильм-процессоре, в процессоре принтера производится непрерывная регенерация (восстановление активности) рабочих растворов посредством подкачки точно рассчитанных порций пополнителя из баков с запасными растворами. Объемы подкачиваемых растворов пропорциональны площади обработанной фотобумаги. В отличие от фильм-процессора подсчет площади обрабатываемой фотобумаги в процессоре принтера осуществить проще, воспользовавшись информацией о количестве отпечатков каждого формата.
После "купания" в обрабатывающих растворах и пройдя через отжимные ролики отпечаток поступает в сушильную камеру, где за считанные секунды горячий (60-80 град.) воздух высушивает их. Столь малой продолжительности сушки отпечатки обязаны фотобумаге на ламинированной (покрытой с обеих сторон полиэтиленом) основе. За счет этого сама бумажная подложка не намокает и не впитывает обрабатывающие растворы, что также сокращает время обработки и расход химикатов за счет уноса растворов.

СКАНЕР
Теперь - об одной из самых загадочных деталей - о сканере. В современных принтерах он состоит из приемника (например, ПЗС-матрицы, устроенной аналогично приемной мишени видеокамеры), на который направляется часть светового потока (или весь поток), прошедший через негатив; некоторых дополнительных устройств и соответствующего программного обеспечения.

Как работает сканер и что он при этом делает? Первый этап - определение средней плотности негатива. На этом этапе сканер работает в качестве денситометра (денситометр - прибор для измерения оптической плотности).
Далее - идет собственно сканирование изображения (количество точек сканирования - от нескольких десятков до сотен тысяч). По результатам сканирования производится анализ изображения.
При анализе во внимание могут приниматься: общий цветовой оттенок, распределение плотности и цвета по кадру и даже распределение резкости (!) по кадру. Кроме собственно анализа происходит сравнение данного кадра с "эталонными" образами, хранящимися в памяти компьютера. По результатам анализа и "раздумьев" компьютер выдает необходимую поправку к интегрально измеренным плотности и цвету. К ним прибавляются поправки в зависимости от общей плотности негатива, и остальные поправки (их много). После этого к корректированию отпечатка уже может "приложить руку" и оператор.

КОРРЕКЦИЯ
Как происходит сам процесс корректирования будущего отпечатка по цвету и плотности?
В машинах с монитором оператор просматривает на экране позитивное изображение - будущий отпечаток, и корректирует его по плотности и цвету, вводя с клавиатуры соответствующие поправки. Делает это он, понятно, на свой вкус. Поэтому при печати на такой машине от оператора (а точнее, от того, насколько правильно он воспринимает и различает цвета, и от его вкуса) зависит очень много.
Работа оператора на такой машине, к слову сказать, не так проста, как это кажется со стороны. Оператору необходимо не медленнее чем за одну-две секунды (!) подправить плотность, оценить преобладающий оттенок изображения и откорректировать его. Спешка такая вызвана особенностями нашего зрения, ведь глаз имеет способность адаптироваться и "не замечать" преобладающий цветовой оттенок для правильного восприятия изображения. При печати фотографий на машине с монитором эта замечательная способность человеческого зрения играет плохую службу, ведь, если оператор не успел откорректировать кадр быстро, адаптация может быть причиной ошибок в цветопередаче. Тогда нужно отвернуться, посмотреть на что-то серое и проделать эту же операцию еще раз, сбросив предыдущую коррекцию.
Дополнительные сложности возникают из-за того, что изображение на мониторе и на выходящей фотографии часто отличаются по плотности и оттенку цвета. Разница эта может быть практически незаметной, а может быть и довольно значительной (все зависит от качества настройки машины). Работу оператора это, несомненно, затрудняет, но хороший оператор обычно в состоянии справиться с этой проблемой, делая, например, фотографии чуть плотнее и зеленее, если они выходят из машины более светлыми и пурпурными, чем на мониторе.
В машинах без монитора корректирование производится проще. Отчасти это объясняется тем, что возможностей как-то определить необходимую коррекцию намного меньше - ведь уловить оттенки оранжевого цвета при рассматривании негативного изображения могут только очень опытные операторы, да и то - не всегда. Обычно коррекция производится только по плотности, а основная работа по корректированию цвета возлагается на сканер. При этом некоторую часть отпечатков приходится перепечатывать (угадать иногда не удается).
Машины с монитором в эксплуатации отличаются намного меньшим количеством бракованных по цвету и плотности отпечатков, основная же масса брака (при нормально настроенной машине) - это технический брак, т.е. отпечатки с попавшей на негатив пылью, или ворсинками/волосинками, или же - ошибочно напечатанные фотографии. Само собой - при условии нормальной настройки машины и наличии опытного оператора.
На последнем условии мне хотелось бы остановиться особо. Профессии оператора мини-лаборатории, насколько я знаю, практически нигде не обучают централизованно, да и, на мой взгляд, это ни к чему, ведь запоминание назначения клавиш и порядка их нажатия для человека средней сообразительности при минимальном знании английского языка не составляет особых сложностей. Несколько дольше привыкать к тому, например, что оперировать клавишами удобнее и проще левой рукой и не глядя на клавиатуру (большинство современных машин с монитором имеют именно такую эргономику).
Следующий и, на мой взгляд, самый важный этап в обучении оператора - получение собственного опыта оценки и правильной коррекции отпечатков. Этому можно научиться только в результате работы (иной раз довольно продолжительной), причем немалую роль здесь играют способности и даже вкус обучаемого.
Как правило, на этот этап большинство хозяев мини-лабов обычно внимания не обращают, ведь человек, до этого не имевший никакого отношения к печати фотографий (а часто - и к фотографии вообще), после краткого инструктажа уже способен правильно вставить пленку в машину и заставить последнюю печатать. Еще через несколько дней обучаемый уже без проблем справляется с заменой бумаги и другими операциями по обслуживанию машины. Такая кажущаяся легкость и несложность обучения создают у хозяев мини-лабораторий иллюзию того, что оператором может работать любой человек, и на размерах и условиях оплаты труда оператора это часто отражается соответственно, ведь на эту должность якобы любого можно "взять с улицы и научить"... Особенно такое отношение становится заметным в периоды, когда мини-лабный бизнес переживает какие-либо трудности и начинаются попытки "изыскания резервов" (а попросту говоря, экономии на всем, на чем можно и нельзя экономить). А так как трудности эти в последнее время следуют волна за волной, то неудивительно, что на месте оператора нередко оказываются люди случайные. Впрочем, в условиях возрастающей конкуренции наиболее дальновидные владельцы мини-лабов понимают, что привлечение к работе опытного и грамотного оператора - одно из важных слагаемых успешной и прибыльной работы.

НАСТРОЙКА ПРИНТЕРА И КАНАЛЫ
О настройке принтера. Все, я думаю, хотя бы раз слышали о каких-то загадочных "каналах", которые зачем-то нужно настраивать. Хочется внести ясность в этот вопрос, тем более что загадочного здесь ничего и нет (хотя слухов и путаницы - много). К слову сказать, не во всех принтерах будут все настройки, о которых я расскажу, да и называться они могут по-другому. Существа дела это не меняет, поэтому я опишу все на примере аппаратуры Fuji и Konica, наиболее знакомой мне.
Итак, о "каналах". "Каналами" называются совокупность различных настроек и поправок, необходимых для нормальной работы машины во всех режимах.
Поправок этих обычно существует достаточно много, поэтому есть смысл остановиться детально лишь на самых главных "каналах".
"Master channel"
Канал основной настройки и оперативного реагирования на текущие изменения процесса обработки в целом, происходящие из-за незначительных изменений свойств обрабатывающих растворов, состояния проекционной лампы, корректирующих фильтров и так далее. Калибровать его необходимо ежедневно.
Для его настройки в начале тестируется и калибруется источник света (лампа + фильтры). Эта операция обычно проводится автоматически (т.е. машина сама просчитывает и вводит соответствующие поправки). Есть даже машины, которые отказываются работать, если после включения не была проведена операция тестирования и калибровки источника света (Fuji PP-720W).
Далее можно тестировать весь процесс обработки. При этом лист бумаги засвечивается строго определенной порцией света, потом он проявляется и поступает автоматически (или переносится вручную) в денситометр, где производится измерение и сравнение параметров отпечатка с эталонными цифрами (результатами замера эталонного отпечатка). При наличии большой разницы между результатами измерения эталонного и контрольного отпечатков вся операция проводится вновь, с учетом введенной коррекции.
После этого работа машины уже может быть проверена более развернуто и тщательно (эта операция не входит в перечень обязательных ежедневных настроек, но для некоторых моделей принтер-процессоров частое проведение ее желательно). Для этого при помощи специального тестового негатива ("серое поле") проверяется работа машины не только в режимах печати нормально экспонированных, но также - недосвеченных и переэкспонированных кадров. Печатается обычно три (реже четыре) отпечатка, по одному с каждого кадра тест-негатива (норма, недосвет на 2 EV, пересвет на 2 EV, пересвет на 4 EV). После обработки в процессоре тестовые отпечатки вручную или автоматически направляются в денситометр, где измеряются отклонения цвета/плотности этих отпечатков от занесенных в память машины параметров тестового отпечатка и вычисляются соответствующие поправки, совокупность которых и есть "master channel".
"Paper channel"
Бумага несколько отличается рулон от рулона, особенно, когда бумага разных партий (разных номеров эмульсии). Основная настройка машины производится на каком-то одном типе бумаги (например, на глянцевой шириной 127 мм). Чтобы и на остальных типоразмерах бумаги фотографии по плотности и цвету не отличались друг от друга, необходимо сравнить каждый рулон бумаги, стоящий в магазине, с той бумагой, которая использовалась при настройке основных параметров машины. Для этого так же, как и при настройке "master channel", печатается специальный тестовый отпечаток, так же измеряется в денситометре, но результаты измерений заносится в другую область памяти - в так называемый "бумажный канал".
"Negative channel"
Пленки разных марок также отличаются друг от друга как по цвету маскирующего слоя, так и по спектральным свойствам красителей, которыми создается цветное изображение, поэтому для них необходимо подобрать такую начальную коррекцию по плотности и цвету, чтобы при печати фотографий с разных пленок с одной коррекцией фотографии выходили одинаковыми. Эта поправка и есть "негативный канал". Он обычно состоит из поправок отдельно для нормально экспонированного, недоэкспонированного, переэкспонированного и сильно переэкспонированного негативов (одной поправки мало - разные пленки при пере- и недоэкспонировании ведут себя по-разному). Для машин без монитора тщательная и качественная настройка негативных (пленочных) каналов - залог нормальной работы. Во многих машинах с монитором это чаще всего не так критично, например, пленку Kodak в большинстве случаев можно печатать в канале для пленки Fuji - разница в цвете видна на мониторе и легко устраняется вручную (хотя некоторые пленки требуют индивидуальной настройки каналов).

"Lens channel"
Поправка на различие оптических характеристик - светосилы и цветовых характеристик различных объективов (или, если применяется зум-объектив, - для различных значений увеличения этого объектива).
Данные всех каналов в итоге суммируются и используются в процессе печати.

ДЛЯ ЧЕГО НУЖЕН МИНИ-ЛАБ
После рассказа о технических подробностях устройства оборудования мини-лабораторий самое время остановиться на их предназначении.
Мини-лаб в первую очередь предназначен для обслуживания фотолюбителей-владельцев P&S камер (чаще называемых в обиходе "мыльницами"). Как известно, довольно большая часть таких аппаратов (в первую очередь - дешевые модели) в силу своей убогой конструкции не в состоянии дать качественный негатив; промахи по экспозиции до 3-5 ступеней (примерно до 10-30 раз!!) - это нормальное явление для таких аппаратов. Само собой разумеется, что точной цветопередачи на отпечатках с таких негативов ждать и не приходится. Основная масса фотографий с таких негативов будет иметь большие или меньшие отклонения от правильной цвето- и тонопередачи. Главное - чтобы эти нарушения оставались в допустимых пределах. Принтер мини-лаба позволяет добиться максимального выхода (то есть минимального количества брака) фотографий среднего качества с негативов среднего и низкого качества, полученных при помощи "мыльниц".
Теперь о фотографиях с качественных негативов. Требования к ним намного выше, чем к вышеописанным. И не только потому, что претензий к качеству отпечатка у владельцев таких негативов побольше будет, а и еще из-за того, что разброс по плотности и цвету, вполне допустимый для фотографий с негативов низкого качества, совершенно неприемлем для отпечатков с хороших негативов. Ведь ошибки в коррекции, совершенно незаметные на фотографиях, снятых "мыльницами", просто бросаются в глаза на фотографиях, снятых качественной аппаратурой.
На мой взгляд, для получения высококачественных отпечатков с хороших негативов наиболее подходит ручная печать. Немногие мини-лаборатории в состоянии выдать отпечатки того же уровня (по крайней мере приблизиться к нему). В первую очередь это машины с монитором (да и то при условии хорошей настройки и при хорошем операторе).
Несомненно, и ручная печать также не панацея от всех бед. Оправдывает себя она лишь на больших форматах или при тиражировании одинаковых (или аналогичных) фотографий, ведь удовольствие это все же достаточно хлопотное и дорогое. Хотя, если задаться целью, можно вручную и 10х15 печатать.

ВЫБОР МИНИ-ЛАБА
Однако для большинства фотолюбителей ручная печать профессионального уровня настолько малодоступна, что о ней лучше и не вспоминать, а печатать свои шедевры приходится все же в мини-лабе. Что надо делать для того, чтобы фотография выходила из машины такой, как хочется?
Начнем с выбора лаборатории (обычно выбирать есть из чего).
Fuji, Kodak, Agfa, Konica - что лучше?
Ответ на этот вопрос не может быть однозначным. "Естественная цветопередача" - понятие слишком субъективное, чтобы можно было давать прямые советы. Все фотоматериалы, конечно, немного различаются по цветопередаче друг от друга, но отличие это отнюдь не столь велико, как принято думать.
Единственное замечание в связи с этим - теоретически наилучшие (в смысле естественности цветопередачи) результаты получаются при печати на бумаге того же производителя, что и пленка. Объясняется это, на мой взгляд, некоторой разницей спектральных характеристик красителей, создающих негативное изображение на пленке, и неполное совпадение этих характеристик с зонами чувствительности фотобумаг разных производителей.
Характеристики фотобумаг специально оптимизируются для печати с соответствующих пленок. Например, бумаги Ektacolor Supra, Portra и Ultra фирма Kodak разработала специально для печати с пленок типа Ektacolor Gold Pro, а любительских пленок типа Gold предназначены серии бумаг Ektacolor Edge и Royal.
С пленок Fuji предпочтительнее всего печатать на бумаге Fuji, с пленок Agfa - на бумаге Agfa, и так далее. "Перекрестные" варианты, например, снимать на пленке Agfa и печатать в мини-лабе Fuji, обычно отличаются перекосами в цветопередаче. Последние могут быть совершенно незаметными, а могут быть и достаточно грубыми.
Однако не нужно воспринимать это как совет, например, для печати с пленок Kodak Ektacolor искать кодаковский мини-лаб с бумагой Supra - таких попросту не существует. Есть смысл подходить к решению проблемы наилучшей цветопередачи при печати в мини-лабе несколько другим путем - не искать мини-лаб, где смогут напечатать лучше всего пленку вашей любимой марки, а поэкспериментировать с пленками, печать которых вызывает минимум трудностей в мини-лабе, где качество услуг, их ассортимент и стоимость наиболее близки к вашим потребностям. Для этого весьма полезно поинтересоваться у операторов мини-лаба их мнением относительно марок пленок. Они, скорее всего, без труда выделят из общей массы те марки пленок, печать которых у них затруднений не вызывает вовсе; пленки, которые печатать тяжелее, но все же можно добиться хорошего результата, и пленки, печать которых, несмотря ни на что, к стабильному получению качественных отпечатков не приводит (экстенсивные варианты типа пробного отпечатка на каждый кадр, понятно, не рассматриваются).
Далеко не лишним будет также напоминание о том, что печать редких или малораспространенных пленок в мини-лабах (особенно если они не имеют монитора) может вызывать у операторов серьезные трудности. Обычно более распространенные и часто попадающие в обработку пленки при печати дают более стабильные и, следовательно, более качественные (в итоге) результаты.
Традиционно наиболее распространены мини-лаборатории, работающие на бумаге Kodak, часть из них применяет и химию Kodak. В последнее время широко распространяются мини-лаборатории, работающие с материалами Fuji. Меньшее распространение получили лаборатории Agfa и Konica. Такое распределение мало говорит о сравнительном качестве материалов этих фирм, зато являет собой наглядный результат разных маркетинговых усилий этих фирма на рынке нашей страны.
Из вышеперечисленных фирм в нашей стране только Kodak имеет широкую сеть контроля качества "Kodak Express". Входящие в эту систему лаборатории должны отвечать довольно строгим требованиям к помещению, оборудованию, материалам и правилам обслуживания. Поэтому надпись "Система контроля качества "Kodak Экспресс" (которая, как и "Kodak", являются зарегистрированными торговыми марками) уже дает какие-то надежды если не на качественное обслуживание, то по крайней мере - на нормально проводимые химические процессы (что уже само по себе немало). Рекламная надпись "Материалы Kodak" или "Пленки Kodak" таким показателем не являются. Остальные производители фотоматериалов и мини-лабного оборудования такие сети в нашей стране не организовывали (или распространены гораздо меньше), хотя за рубежом они есть, поэтому качество работы и правила обслуживания в таких лабораториях зависят только от хозяев и персонала лабораторий.

ЗАГРУЗКА МИНИ-ЛАБА
Также я бы провел дифференцирование лабораторий в зависимости от загрузки. Этот, на первый взгляд, незначительный параметр также немаловажен. Наилучший вариант - лаборатория, имеющая достаточную загрузку (т.е. какое-то количество работы есть постоянно).
Лаборатории как перегруженные работой, так и не имеющие устойчивого постоянного минимума загрузки (200-500 отпечатков в день) не являются, на мой взгляд, хорошим вариантом. Излишне большая загрузка оператора (часто переходящая в перегрузку) вредна не только из-за большей усталости оператора, а и из-за того, что он физически не сможет уделить вашей пленке сколько-нибудь значительного времени (особенно это касается заказов нетипичных, где оператору надо будет думать, а не действовать на уровне рефлексов). Недостаточная загрузка мини-лаба - вариант также не лучший (особенно для машин с монитором), ибо в этом случае оператору ощутимо труднее уловить степень соответствия между изображением на мониторе и выходящими фотографиями. При еще меньшей загрузке возможно появление проблем, связанных с падением активности обрабатывающих растворов в результате их окисления.

"СТРАШНЫЕ ТАЙНЫ"
Несколько слов о "несвежей" химии и других "страшных тайнах".
"Просроченная химия" - это не более, чем расхожий миф, оправдывающий огрехи в настройке машины, недостаток опыта оператора, или же несовершенство конструкции машины (или другие причины получения низкокачественного изображения на отпечатке). Современная химия поставляется в виде концентратов, герметично укупоренных в одноразовых пластиковых емкостях. Гарантийный срок ее хранения - до нескольких лет (!). Однако ни один потребитель не будет держать у себя на складе без особых на то причин даже полугодовой запас - это попросту невыгодно.

Другой вариант расхожих высказываний - "химию в машине редко меняют".
Да, в современных машинах полную замену химии желательно производить как можно реже, а в идеале она должна заменяться полностью лишь во время капитальной чистки машины (эту операцию без особых на то причин желательно проводить не чаще одного раза в год). Все обрабатывающие растворы в баках мини-лаба находятся в состоянии динамического равновесия, то есть активность их с течением времени не изменяется вследствие точно рассчитанной регулярной подкачки пополнителя. Подкачка пополнителя производится в объеме, значительно превышающем уменьшение объема раствора за счет уноса его отпечатками. Излишний объем рабочего раствора при этом переливается через край танка (бака с рабочим раствором) и сливается в бак для отработанных растворов. Благодаря этому самому динамическому равновесию и становится возможной стабильная работа машины, а ведь только при стабильной работе появляется возможность точно откалибровать ее. Если же по каким-то причинам все же приходится менять химию (в первую очередь - проявитель), то, несмотря на все ухищрения (например, при замене проявляющего раствора обязательно применение "стартера", позволяющего получить раствор, близкий по свойствам к рабочему раствору), после замены химии часто требуется настройка многих параметров машины заново не только сразу же после запуска, но и позже, когда химия вновь придет в состояние динамического равновесия.
"Химию экономят". Я, честно говоря, не сталкивался со случаями экономии химии. И не оттого, что все такие честные. Экономить на химии попросту накладно. Ведь экономия на химии может привести к резкому повышению количества брака и падению общего уровня качества отпечатков. И урон от такой горе-экономии в итоге может оказаться весьма значительным. Особенно если учесть, что сумма, сэкономленная на химии в течение месяца, вполне сравнима с суточной оплатой труда квалифицированного наладчика, который будет потом приводить машину "в чувства". Плюс затраты на полную замену соответствующего раствора, "севшего" в результате недостаточной регенерации. Плюс по крайней мере день нужен для восстановления работоспособности машины. За это время немало клиентов вынуждены будут уйти печатать свои фотографии в другие лаборатории, а некоторые из них больше в данную лабораторию не вернутся.
Вот на чем некоторые хозяева мини-лабов любят экономить - так это на дистиллированной воде. Хотя опять же эта экономия также мнимая, ведь, кроме незначительного ухудшения качества отпечатков, значительно возрастает риск засорения помп и, соответственно, необходимости периодической разборки и чистки их.
В общем, дешевле не экономить ни на химии, ни на дистиллированной воде, ни на специальных фирменных (достаточно дорогих, кстати) проекционных лампах. Скупой платит дважды, хотя в числе первых пострадавших всегда оказывается клиент.
"Печатают на автомате". Действительно, иногда можно увидеть такую картину: оператор посидел за машиной и ушел, а она продолжает печатать без оператора. Отсюда и вывод: раз печатает сама, значит, "на автомате". Увы, несмотря на то, что негативная рамка имеет такой режим, им мало кто пользуется, ведь настроить машину для более-менее качественной печати достаточно сложно (это недостижимая мечта некоторых инженеров-наладчиков), а при недостаточно отстроенном режиме автоматической печати общее качество выходящих отпечатков настолько низкое, что более половины отпечатков попросту уйдет в брак (при хорошо настроенном режиме автоматической печати брака также достаточно, но все же не половина отпечатков).
И все же, как машина умудряется печатать после ухода оператора? В большинстве современных принтеров есть режим программирования. При этом оператор сначала просматривает пленку, программируя ее, а потом запускает процесс печати, который уже производится без участия оператора. Режим программирования позволяет облегчить работу оператора, давая ему время для отдыха, пока происходит процесс печати пленки. Чаще всего этим режимом пользуются операторы, работающие на машинах невысокой производительности, ведь интервалы в процессе печати отпечатков больших форматов (13х18 и более), печати с излишне плотных негативов, а также печати с кадрированием (для чего требуется время на изменение увеличения зум-объектива) на таких машинах могут достигать 15-20 секунд. Особенно необходимость программирования возникает в случае, когда количество печатаемых с одного кадра отпечатков - более двух-трех. Есть примеры машин, где процессы печати запрограммированных кадров и программирования пленки не разделены во времени - машина способна производить печатание фотографий в течение процесса программирования пленки (Konica NPS 858J, Noritsu QSS 2211).

БРАК И ОШИБКИ
Теперь мне бы хотелось поговорить о проблемах, которые могут появиться при печати в мини-лабах. Сначала - о явном браке, исправление которого не должно вызывать какого-либо обсуждения.
Мусор на пленке. На отпечатках видны резкие белые точки и линии. Этот дефект - следствие загрязненности негатива при печати. Брак - явный, с переделкой обычно проблем не возникает (по крайней мере не должно возникать при попадании этих дефектов на сюжетно-важную часть изображения). Для уменьшения количества прилипающей к пленке пыли (полностью устранить этот неприятный эффект не удается) применяются специальные "щетки", через которые пропускается пленка по пути в негативную рамку. Существует и более радикальное средство - устройства для снятия заряда статического электричества с поверхности пленки. Они похожи на обычные "щетки", но подключенные к сети блоком питания. Но все равно, несмотря на все ухищрения, некоторое количество пыли иногда попадает на пленку. Особенно это заметно при пониженной влажности воздуха в помещении (летом, а особенно зимой). Также немаловажно и то, что пленки разных производителей имеют разную степень защищенности от накопления заряда статического электричества. Более всего подвержены электризации пленки Kodak, а менее всего - пленки Fuji и Konica.

Коррекция по плотности. Для большинства сюжетов, когда объект съемки и фон освещены одинаково, промахи по плотности при печати заметны и исправление этих ошибок также не вызывает трудностей. Трудности возникают тогда, когда при съемке применяется вспышка. Для таких сюжетов (особенно тогда, когда съемка велась "мыльницей") характерен сильно пересвеченный передний план при совершенно непроработанном темном заднем плане. Корректировать такие снимки при печати довольно сложно, даже при наличии монитора. Наилучший вариант после коррекции - светлое лицо и почти черный задний план. Будь даже оператор семи пядей во лбу, он не сможет ничего больше сделать.
На фотографиях с подобным "ночным" сюжетом частенько возникает еще один неприятный эффект - красные глаза. Сам этот эффект обязан своему появлению малому угловому расстоянию между вспышкой и объективом аппарата. Из-за этого часть излученного вспышкой света отражается от глазного дна обратно, в сторону объектива. Интенсивность отраженного света уменьшается при сужении зрачка.
Применяемые в "мыльницах" методы подавления или уменьшения эффекта красных глаз обычно малоэффективны (особенно это заметно в самых дешевых моделях), так что при некоторых видах съемки красные глаза могут появляться, как это ни противно. Не только "мыльницы" подвержены влиянию этого эффекта. При съемке длиннофокусным объективом в условиях низкой освещенности с применением вспышки даже профессиональная аппаратура дает точно такой же эффект, как и в случае "мыльницы". Понятно, что этот эффект при печати откорректировать нельзя, он зависит только от условий съемки и аппаратуры, и совсем не зависит от примененной пленки и марки мини-лаба.
Сюжет с большим перепадом яркостей. Добиться проработки и теней и светов невозможно, поэтому коррекция чаще всего делается по лицу человека, изображенного на фотографии. Если сюжет не предполагает такую коррекцию (например, человек на снимке должен быть изображен силуэтно), это нужно обязательно указать на конверте.
Затемнение фотографии по краям. Обычно этот эффект наблюдается в некоторых "мыльницах", где вспышка не согласована по углу излучения с углом изображения объектива. Тот же эффект присутствует иногда и при съемке аппаратами, оборудованными навесной вспышкой с ручным изменением угла освечивания - когда световой пучок от вспышки по ошибке был установлен уже угла изображения объектива. Этот дефект также при печати коррекции не поддается.
Падение контраста. Изображение - вялое или даже "ватное". Чаще всего это следствие пере- и недоэкспонирования. При недодержке ко всему еще прибавляется резкое увеличение размеров зерна изображения, особенно на высокочувствительных пленках. Нормально экспонированные негативы от недо- и пересвеченных можно отметить еще при осмотре пленки - через нормально экспонированный негатив не без некоторого труда читается текст газеты, подложенной под пленку. Отпечатки с нормальной контрастностью и сочностью цветов можно получить только с нормально экспонированных негативов. При переэкспонировании и особенно - значительном переэкспонировании и недоэкспонировании качество фотографий значительно падает. Другими причинами падения контраста фотографий являются залапанная пальцами оптика и повышенное светорассеяние при съемке против света (проще говоря - солнечные "зайцы"). И в этом случае оператор бессилен что-либо сделать.
Немало огорчений владельцам компактных аппаратов доставляют попадание пальцами во вспышку и в объектив. Это приводит к частичному затемнению кадра (если палец заслонил часть рассеивателя вспышки) или к появлению темно-розовых нерезких пятен (когда палец попал в объектив). Корректировка таких "неприятностей" при печати возможна лишь при помощи увеличения центральной части фотографии, причем последнее не всегда возможно, а иногда и неэффективно.

ЦВЕТОПЕРЕДАЧА
Несколько слов о цветовой гамме отпечатка. Незначительные отклонения от "естественной" (на ваш взгляд) цветопередачи, конечно же, браком считать нельзя. Понятие естественности цветопередачи у каждого свое, да и сам мини-лаб вовсе не предназначен для документально точного воспроизведения цвета. Наиболее неприятно воспринимается на фотографии синеватый и зеленоватый оттенки, а вот красновато-желтые, например, воспринимаются гораздо более естественно. Особенно трудно печатать фотографии с нетрадиционным для "обычной" съемки сюжетом, когда на снимке отсутствует изображение людей. Например, фотографии закатов/восходов. При печати таких сюжетов приготовьтесь к тому, что для получения желаемых характеристик изображения может потребоваться изготовление пробного отпечатка (а возможно даже и нескольких проб).
Наиболее стабильные результаты по точности воспроизведения цвета, конечно, должен давать мини-лаб с монитором; от машин без монитора приходится ожидать гораздо менее стабильных результатов. Понятно, при этом личный вкус оператора, сидящего за монитором, значительно влияет на оттенок получаемых фотографий.
Немаловажно при оценке правильности воспроизведения цвета иметь в виду следующие ограничения, накладываемые пленкой.
Подавляющая часть современных любительских негативных пленок (и значительная часть профессиональных) сбалансирована для съемки объектов, освещенных светом с цветовой температурой 5500-5600 градусов по шкале Кельвина (цветовая температура - технический стандарт цветовых характеристик света). Эти характеристики имеет дневной солнечный свет. Стандартом дневного света обычно называется свет солнца, рассеянного дымкой либо не сплошными облаками в промежуток времени от 2-3 часов после восхода солнца до 2-3 перед его закатом. Такие же характеристики имеет свет электронных ламп-вспышек.
Фотосъемка при свете с иными цветовыми характеристиками может привести к грубым (а иной раз и неустранимым) искажениям цвета, а съемка при нестандартном свете без применения соответствующих корректирующих фильтров заведомо не дает практически никакой надежды на правильную цветопередачу.
Например, при съемке в свете ламп накаливания на снимке будет наблюдаться значительное преобладание желто-красных тонов; лампы дневного света (более правильно называемые люминесцентными) дадут изображение в зеленых тонах. Прямые лучи заходящего и восходящего солнца окрасят изображение в красные тона. Коррекция грубых нарушений цветопередачи, возникающих в таких случаях, возможна далеко не всегда, да и результаты коррекции нормальной цветопередачей назвать будет трудно, ведь при большом отличии цветового состава света от солнечного будет наблюдаться очень неприятное явление разбаланса контраста по слоям пленки. Визуально оно будет выражаться в преобладании на темных и светлых участках изображения дополняющих друг друга цветовых оттенков. Например, при съемке в свете ламп накаливания на "дневную" пленку в результате коррекции нельзя будет избавиться от желтого оттенка в светах и синеватого - в тенях изображения.
Еще неприятнее выглядит изображение, когда при съемке использовались источники света с разной цветовой температурой. Например, свет от окна и свет настольной лампы. При этом одна часть изображения будет иметь сине-голубой оттенок, а вторая часть - красно-желтый. К этой же категории относится и эффект "белой лошади", когда часть объекта съемки (например, "белой лошади") находится на солнце, а вторая находится в тени. При этом часть объекта съемки, находящаяся на солнце, будет иметь желтый оттенок, а теневая сторона его - будет довольно заметно окрашена в голубой цвет. Понятно, что в лаборатории откорректировать такие ошибки невозможно принципиально.
К аналогичному эффекту приводит и так называемые "цветовые рефлексы" - отражение света цветными поверхностями. Пример - подбородок человека, одевшего ярко-малиновый свитер, будет иметь малиновый оттенок, а щека, обращенная к зеленой листве, довольно сильно "позеленеет".
Оценивать фотографии на предмет соответствия цветопередачи желательно при неярком дневном свете. При свете ламп накаливания фотография будет выглядеть более желтой, чем при дневном освещении; свет ламп дневного света придаст фотографии зеленоватый оттенок. На ярком солнечный свету фотография будет казаться излишне светлой, а при низкой освещенности (например, вечером, при свете торшера) та же фотография уже будет выглядеть излишне плотной (темной).

РЕЗКОСТЬ
Резкость отпечатков. При хорошо отъюстированной оптической системе принтера резкость обычно настолько хороша, что даже на отпечатке 10х15 на участках однородной плотности и цвета легко заметно зерно пленки (даже на нормально экспонированной пленке невысокой чувствительности). Что же касается резкости фотографий, то тут немало зависит от качества оптики фотоаппарата. Установленные в недорогих "мыльницах" жестко сфокусированные на одно расстояние двух- или трехлинзовые объективы с применением пластика позволяют добиться в более-менее приемлемого изображения лишь на отпечатках небольшого формата - не более 10х15, и то - не всегда. При печати больших форматов или при увеличении фрагмента кадра отсутствие резкости уже бросается в глаза. Незнание этого часто служит причиной недовольства клиентов при получении заказа. Совет тут один - трезво оценить возможности оптики своего аппарата. Сильно дешевые аппараты (имеются в виду "мыльницы") высоким качеством изображения не отличаются, и надеяться на получение с их помощью резких фотографий особо не стоит.
Часто возникает и ситуация другого рода - имеется заведомо резкий негатив (например, съемка высококачественной аппаратурой со штатива), и с него нужно напечатать резкую фотографию. В этом случае при наличии хотя бы минимального сомнения лучше всего резкость печати проверить, напечатав несколько пробных фотографий. Дабы не было потом огорчений, ведь доказать "уплывание" резкости (особенно незначительное) и добиться переделки фотографий по этой причине обычно нелегко. Да и для того, чтобы настроить резкость в машине, обычно требуется вызов наладчика, и времени на это уходит немало. Проще отпечатать данный заказ в другом месте, сэкономив свои нервные клетки.

БЛАНКИ ЗАКАЗА
Кстати, о заполнении конвертов. В различных лабораториях конверты и особенности их заполнения могут отличаться довольно значительно. Конечно, отличие это больше в форме, а не в сути, но, тем не менее, с особенностями составления заказа (заполнения конверта) желательно ознакомиться в случае минимальных сомнений. Кассиры-приемщицы, как правило, с готовностью ответят на ваши вопросы, ведь правильно заполненный конверт способствует тому, что заказ будет выполнен без ошибок, в срок и без лишней головной боли (как для вас, так и для персонала лаборатории). Позволю себе напомнить основные правила заполнения конверта. Как правило, в лабораториях есть два типа заказов - печатать "все качественные по одной" (когда оператор на свое усмотрение выбирает какие из кадров печатать, а какие пропустить) и заказы, когда клиент сам выбирает кадры, подлежащие печати. Во втором случае следует правильно записать номера кадров, подлежащих печати. Дело в том, что на конверте (как и на пленке) номера проставлены через каждые полкадра (например, 0, 0а, 1, 1а, 2, и т.д.). Сделано это для того, чтобы, как бы ни была заправлена пленка в аппарат, было возможно однозначно определить кадр, подлежащий печати. Машина, читая DX-код с пленки, индицирует на дисплее тот номер кадра, который ближе к центру последнего. Этим же принципом следует руководствоваться и при оформлении заказа, отмечая номера кадров с буквой "а" или без нее в зависимости от того, какая группа номеров оказалась ближе к центру кадра. Само собой разумеется, что заполнять конверт, оформляя заказ, желательно аккуратно и, главное, понятно, чтобы оператор ваш заказ понял однозначно. О индивидуальных пожеланиях в случае печати каких-либо нестандартных сюжетов следует сделать на конверте соответствующие отметки и пояснения, предварительно проконсультировавшись с приемщицами. Хотя, конечно, лучше постараться в этом случае пообщаться с оператором.
В случае заказа типа "всех хороших по одной" не стоит усложнять его, например, подробным описанием сюжетов на вашей пленке и многочисленными указаниями какие из них печатать одним форматом, какие - другим, какие по два отпечатка, а какие - вообще не печатать. Раз уж недосуг дожидаться выхода пленки из проявки, чтобы сделать более определенный заказ - тогда придется заказывать печать "всех по одной".

СЮЖЕТЫ, ИЛИ НАРОДНАЯ ЭРОТИКА
О сюжетах фотографий, что печатаются в мини-лабораториях. Не секрет, что тут печатают не только семейные фотографии, не только садики/школы, а иногда и эpотику/компpомат. Стоит ли переживать из-за того, что ваши фотографии привлекут повышенное внимание персонала лабораторий? Я считаю что эти волнения излишни, ведь на "народную эротику" персонал лабораторий внимания обычно уже не обращает.
Теперь о том, чтобы не напечатали себе все "интересное". В большинстве лабораторий не принято печатать "себе" без разрешения клиентов. Причем - не только эротику, а и любые фотографии, независимо от сюжета. Однако среди персонала лабораторий иногда встречаются люди озабоченные, у которых в тайнике лежит довольно много "таких" фотографий. Как этого избежать, если нужно печатать именно в этой лаборатории?
Во-первых, желательно сделать срочный заказ на проявку и печать - это чуть дороже, зато можно постоять рядом. При наличии клиента, который стоит рядом, не каждый решится на тщательное разглядывание фотографий и печатание "для себя", хотя при некоторой ловкости рук это несложно (но нервы надо иметь железные!).
Во-вторых, не надо спрашивать: "А можно ли так, чтобы никто не видел?". Очень часто это даже не получится, ведь на машине с монитором оператор обязан просмотреть каждый кадр, да и визуальный контроль выходящих из машины отпечатков - по сути единственный возможный метод контроля качества получаемых фотографий. А вопросы такие чаще всего приводят к появлению непреодолимого желания излишне внимательно посмотреть то, что клиент не хотел никому показывать.
В-третьих, если печатается компромат (да и эротика - тоже), желательно оплатить и забрать весь брак. Последняя рекомендация дается мною вот по какой причине: на некоторых фирмах принято на рекламные стенды вывешивать фотографии из брака. А ведь туда может попасть и ваша фотография, для посторонних глаз вовсе не предназначенная.
Тем же, кто серьезно интересуется достижением максимально возможного качества отпечатков, полезно изучить принципы и методы корректирования изображения, чтобы иметь возможность принимать в этом процессе непосредственное, а главное - осознанное участие. Для этого вовсе необязательно досконально знать подробности физических и химических процессов, происходящих при печати фотографий, однако совершенно обязательно нужно овладеть терминологией и, главное, хорошо различать цвета и уметь правильно их назвать.

ЦВЕТОВАЯ КОРРЕКЦИЯ
Основными цветами называют зеленый (green), красный (red) и синий (blue). Дополнительными к ним являются (соответственно) пурпурный (magenta), голубой (cyan) и желтый (yellow).
Каждая пара цветов дополняет друг друга при смешивании до белого света.
Деление триад цветов на "основные" и "дополнительные" основано на том, что только основные цвета являются "чистыми" (т.е. свет таких цветов можно выделить из всего спектра видимого света в виде узких полос спектра). Из смеси света основных цветов можно получить все цвета спектра. Свет каждого из дополнительных цветов является "остатком" всего спектра после вычитания из него соответствующего основного цвета. Например, пурпурный цвет, являющийся смесью синего и красного цветов, можно также представить как результат вычитания из всего спектра зеленой ее составляющей.

В мини-лабах чаще всего оперируют дополнительными цветами (желтый-пурпурный-голубой). Связано это, на мой взгляд, с тем, что изображение на фотобумаге создается красителями желтого, пурпурного и голубого цветов.
Вписав в круг два треугольника основных и дополнительных цветов (при этом надо их расположить правильно друг относительно друга, например, пурпурный цвет должен находиться между синим и красным, а голубой - между зеленым и синим), получаем весьма наглядное представление о цветах, о результатах их смешения и вычитания. При этом дополняющие друг друга цвета окажутся напротив друг друга (желтый напротив синего, пурпурный напротив зеленого, а голубой - напротив красного). Этот цветовой круг весьма ценен тем, что помогает не только научиться правильно называть цвета, но и понять принципы и методы коррекции цвета на отпечатке.
Например, для устранения пурпурного оттенка на фотографии можно подойти двумя путями - уменьшить на фотографии плотность пурпурного цвета (это называется "убрать одну (или несколько) единиц пурпура") либо увеличить на отпечатке выход красителей остальных двух цветов из триады - голубого и желтого (то есть "добавить голубого и желтого"). Конечно, в обоих случаях может понадобиться и корректирование по плотности. Количественная характеристика введенной коррекции описывается количеством шагов коррекции. 1 шаг коррекции (называемый обычно "единицей") по цвету обычно составляет 3-10%, а по плотности - 5-20%. Качественное влияние введенной коррекции на цвет и плотность изображения словами описать сложно - к этому проще привыкнуть, рассматривая конкретные примеры, однако, как правило, без должного опыта не стоит корректировать по два цвета одновременно и вводить коррекцию по цвету более 1 ступени (особенно когда вес последней - 8-10% или более).

BACKPRINT, ИЛИ "ТАИНСТВЕННЫЕ ПИСЬМЕНА"
В процессе корректирования отпечатка немалую помощь оказывает так называемый "back print" - техническая информация, печатаемая на задней стороне отпечатка (печатается практически во всех современных принтер-процессорах). В back print обычно печатается введенные оператором коррекции по цветам и плотности, а также может печататься некоторая дополнительная информация (например, увеличение зум-объектива; номер канала пленки; режимы работы сканера; поправки, введенные сканером и т.д.). О содержащейся в back print информации можно (а, впрочем, - даже нужно) проконсультироваться у оператора.

Пример расшифровки back print машин Fuji.
-машины без монитора типа PP-540
<No.1> 01 A AN3NN 589 111-035 - пример надписи, где (по порядку)
<No.1> - номер кадра
01 - негативный канал, в котором печаталась пленка
A - коррекция по плотности
AN3NN -коррекция по цветам - голубой (cyan), пурпур (magenta), желтый (yellow) соответственно, последние две буквы(цифры) - номер пользовательской программы (если используется) и режим работы сканера. Обычно там стоит NN, т.е. система работает в стандартном режиме.
589 - номер заказа (для облегчения сортировки заказов)
- 035 - коррекция по плотности, которую ввел сканер, бывает с "+" и с "-"
Коррекции по плотности и цвету в сторону уменьшения плотности обозначается буквами (A,B,C,D...), в сторону увеличения - цифрами (1,2,3,4...) соответственно на 1,2,3 и т.д. ступени.
Шаг коррекции по цветам на таких машинах обычно составляет 8-10%, а по плотности - 15-20%.

- машины с монитором типа PP-720W.
<No.23> 4.63 11 +03 2A1 +11AU 478 - пример варианта подписи, где (по порядку)
<No.23> - номер кадра4.63 - увеличение зум-объектива11 - номер негативного канала+03 -коррекция по плотности, бывает как с "+", так и с "-";
2A1 -коррекция по голубому, пурпурному и желтому цветам аналогично описанному для PP-540;
+11AU - коррекция по плотности, введенная сканером и режим работы сканера -
AU - коррекция по плотности и по цвету
RU - коррекция только по цвету (будет написано 00RU)
- - - сканер выключен (00--)
478 - номер заказа

В принтер-процессорах других фирм и моделей представление и объем информации, содержащейся в back print, может существенно отличаться. Перечислять все варианты, на мой взгляд, совершенно ни к чему, ведь это все проще уточнить во время общения с персоналом конкретной лаборатории. Также желательно при этом уточнить то, насколько точно и, главное, однозначно связана коррекция, написанная в back print'е, с цветом и плотностью конкретной фотографии. Впрочем, замечание это относится в первую очередь к машинам с монитором и машинам, предварительно сканирующим всю пленку. Тем не менее на эти "грабли" на некоторых машинах напороться можно, поэтому в этом случае общение с оператором практически незаменимо.